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死囚越狱width=
死囚越狱8.5分
99分钟 / 90分钟(葡萄牙) / 剧情 / 惊悚 / 战争 / 弗朗索瓦·莱特瑞尔 / Charles Le Clainche / Maurice Beerblock / 罗兰·英纳德 / 1956-11-11(法国)

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剧情介绍

本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔 François Leterrier饰)在临刑前的几个小时内,如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱,弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失,他不仅做足越狱准备,还在仅有的洗漱空挡,多次跟隔壁囚室的狱友联络,试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时,就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。

死囚越狱

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电影评论

经典果然是经典,全程安安静静的看完了,一开始是冲着“真人真事”去看的,但是在观影过程中完全忘记了这个故事背景了,可能看惯了剧情紧凑,反转接连的观老爷会觉得这个片子前面过于冗长乏味,也许看到主角逃出去的那一刻会一脸懵逼的说“这就越狱了?”,但是我想说能让人静下心来看完后有所收获的就是一部好电影,安静的画面,极少的配乐,没有废话的自述旁白,将近两个小时看下来,你会发现,整个片子没有哪个画面是无用的,简单的画面,简单的叙述方式,简单的旁白和台词。所有的就是这么朴实无华。导演没有让我们去关注监狱的人是不是有越狱的道德动机,我们不用去思考他们是不是本来就犯了大错,本来就应该死,导演给我们展现的就是一个死囚想要活下去的决心,步步为营。看到他们最后出去时少年说了句“真希望我妈妈能看到我此时的样子”有点想笑

十分欣赏布列松,镜头精准简练决不拖泥带水,完全把重心放在人物身上,从来不给监狱任何大远景,特写表情特写道具每一个特写镜头都带着强烈的情绪。除此之外,布列松片子里的旁白永远都不会让我觉得腻,他不是伍迪艾伦或者罗伯特贝尼尼那种知识分子的满腹牢骚成天把各种学术术语挂在嘴上,也不是现在伪文青要死不活的无病呻吟,他的旁白永远是在叙述客观的事件以及心理活动,很少用长句和形容词,人物没有过多的感情,好像人的存在只是一具空洞的躯壳。威廉.巴特勒在《非理性的人》中写道:存在主义的主要论题诸如焦虑、死亡、伪造自我与本真自我的冲突、民众的无个性等。你从布列松的旁白中就是能嗅出这些感觉来,以至于后来他拍出了《扒手》这样伟大的作品都觉得是水到渠成理所应当的一件事。布列松的极简是一种复杂的省略,他的极简一点也不简单。

有成功的可能,但只要出一点的差错,就会失败,他最终做到了。其实看的时候我的心理预期是监狱里会有无边的黑暗,但电影一直让我感受到无论暴政多么强大,也一定会有缝隙,其中有自由和希望。布列松去除了所有的粉饰,尽自己最大的可能去还原故事,而我却没有在其中感受到真实(也可能是我没有战时的经历?)这部电影和肖申克的救赎很不同的,在情节上(虽然真实事件的情节是客观的),瑞版没有经历功亏一篑的事件,而是一直走在刀锋上,一旦出现一点点微小的差错,无论是人为的还是天意,就一定会失败。布列松很好地抓住了这个紧张的点,传神地将人物的心理表现了出来,这是一部出色的惊悚电影。而在肖申克里,艺术化的情节更为明显。作者显然是想通过故事来表达思想。

万里挑一的作品,极简美学在越狱题材下被极致运用后的效果甚为绝妙。寻觅自由与勇气的过程中,被理性抑制的生存本能十分内敛,聚精会神、反复推敲和钻研后执行的逃脱计划,细致又遵守逻辑的思维。当死亡迫近时,或坚守信仰、或粗莽行动、或坐以待毙,一切皆无用,求生意识成了仅有的希望,而人性行为对该的反应在行云流水的影像里无不显露出神采。服务于心境的赘述,尤其是声画的结合,每一寸力道的运用都极具穿透力,仿佛镜头被拣选与淬炼,好让画面颇有被烫平后、去芜存菁的影像形塑意涵。更该赞扬的是作品专注的视角,并没有试图扩大议题,精辟的个体聚焦在结尾的越狱片段里迎来硕果。最干净且完美的结局随声音的“纤维”在心中激起荡漾,余韵绕梁

前两天盐田明彦提及陀思妥耶夫斯基《罪与罚》被改编成了《扒手》,讲述了一个人的“目中无人”。今天看《死囚越狱》忽然发现能接受布列松的影像了。几个思考和感受:1.似乎布列松电影里的内心独白和陀思妥耶夫斯基的独白有着某种共通性,且这两个哥们儿似乎都在讨论相似的神学命题。2.在91分钟,男主从顶楼爬下来后打晕(死?)守卫的导演手法,很简洁。使人一下子觉得电影就是关于“看什么”和“不看什么”的一门艺术。3.特写是有力量的,画框在特定时刻可以创造出影像式的悬念感。而非单一情节传递的“好奇”。4.在特定时刻响起的音乐挺有意思的。

因为简化了外部环境和人物,全部聚焦于越狱者的内心,这让它呈现出极强的象征意义,从三平米的牢房中逃出生天,打破外部枷锁,重回自由世界,这不是每一个勇敢者的梦吗?绝无煽情,绝无激烈镜头,男主角仅评眼神和微表情演戏。电影中他跳车抓住被打、狱友被枪毙、越狱时干掉守卫等镜头完全不展现,全靠观众自己去想象,布列松的气质就是这样干净无比。交出铅笔一段细节,则呈现人之尊严的不可被轻侮,“多么的愚蠢,仅仅的为了不屈服“,如此冷静的叙述,却具有广阔的意义。可以与《洞》等电影同看,是不同的镜头和叙事美学。

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